在那遥远的地方│印度皇家的影响珠宝设计方案

Laura Lan蓝思晴 《大寫的蘿菈》执笔人华语圈著名钟珠宝点评家，致力于机械钟表鉴赏，亦对珠宝、日常生活、文化与艺术等各个领域皆拥有独到的见解。创立《引想力工作室》从业专业文案、咨询顾问、讲习等相关工作。

在我们提及印度的风格珠宝设计方案，通常都是莫卧儿王朝产生的影响，莫卧儿王朝的珠宝设计理念独特，后来还由于法国的珠宝商前去做生意，吸取了莫卧儿王朝皇家的珠宝著作元素，造就了一个全新的中西方结合的珠宝设计风格。

上一回文章内容《》文章所提到的伊朗尼阿勒萨尼珍藏中，有很多印度在英国执政前莫卧儿王朝留下来的老古董至宝。但最引人注目便是大量巨型钻石与祖母绿宝石。历史悠久的印度有着丰富的宝石旷产，尤其以裸钻、蓝宝石、尖晶等等都是印度有名的本地宝石能源供应，外可邻近得印度与马来西亚的红宝石、蓝宝石，及其波斯湾的天然珍珠。也因为这丰富多样的宝石网络资源，让印度变成百家皇朝与帝国的入侵目标。

在“承宇撷珍—伊朗阿勒萨尼个人收藏展”中展览了大批印度莫卧儿王朝阶段的珠宝。（版权归阿勒萨尼个人收藏全部）

现有可见的印度珠宝大多数为1526年之后制作出来的珠宝著作，这其中祖母绿为在其中很重要的一个宝石材料，其实印度并不是生产制造祖母绿，自澳大利亚发掘出祖母绿后，欧洲地区生意人陆续将祖母绿运到印度买卖，却让印度珠宝作品里经常出现硕大祖母绿宝石为核心的设计方案，这种祖母绿宝石又被铭记文本或图案来用于辟邪驱病或免去咒骂之害。印度的珠宝并不只是用于作为装修应用，也常常应用于很多皇家社会发展礼仪知识等主要用途，这一点也间接的严重影响欧洲地区应用珠宝和设计珠宝的设计风格原素。

祖母绿在印度皇家珠宝中应用经常。（版权归阿勒萨尼个人收藏全部）

—宝石在印度的寓意—

在印度每一个宝石都有它独特蕴涵，在初期印度梵语著作中《宝石论（Ratnashastras）》详尽记录了每一种宝石神话发源及其特性和应用特性。其最为重要的九种宝石（Navaratna）即是：裸钻、天然珍珠、红宝石、蓝宝石、祖母绿、仿钻、托帕石、猫眼石和珊瑚礁，每一种宝石都代表着不同类型的星体，也代表着宇宙的真实写照，而自然也就拓宽为平安符的方式实际意义。

印度文化里每一种宝石都有它代表与神话传说起缘，因而常由此可见多种多样宝石的装饰装饰品或物品，如上图所述的铅笔盒与墨水，及其下面的图的Pendant。（版权归阿勒萨尼个人收藏全部）

依据印度教知识宝石理论，祖母绿代表了水星。祖母绿在伊斯兰文化方面具有特别的意义与影响力，尤其在辟邪这一方面。而阿拉伯文学中更将祖母绿暗喻为真诚与纯真，更为加强祖母绿在驱凶辟邪等方面的寓意。在印度莫卧儿王朝中对祖母绿的应用最开始能够上溯到16新世纪末期，而祖母绿多以浮雕图雕或符文方法装饰设计。

这一Aigrette鹭鸶装饰品里的祖母绿雕有纹案或符文装饰设计，那也是印度经常见到的祖母绿加工方法。（版权归阿勒萨尼个人收藏全部）

在其中极具神秘色彩的祖母绿当然就是“泰姬陵”，泰姬陵祖母绿（Taj Mahal Emerald）重约141卡拉，是莫卧儿王朝传下来的最大的一个祖母绿宝石之一，宝石的正脸纹样着17世纪初莫卧儿王朝流行花朵图腾图片，依据考究泰姬陵祖母绿的最开始持有者该是莫卧儿王朝第五世（1628-1658）执政者Shan Jahan。

Taj Mahal Emerald泰姬陵祖母绿。（版权归阿勒萨尼个人收藏全部）

这一枚非常大的祖母绿宝石之后取决于1925年的金砖国家峰会中，被重新定位设备在一件被称作〝Collier Bérénice〞的颈饰上，连着一件带条状发饰与一对祖母绿及一件夹为全套著作。之后全套著作又通过分解再重新定位，并且于2010年由卡地亚再重新进行嵌入给其他著作。

泰姬陵祖母绿曾于1925年时由卡地亚做成Berenice项链，应由当年的插画图片一窥这一项链与发饰的外貌。

然后泰姬陵祖母绿再被做成加冕，中间奶奶綠被设计成可以单独拆装作胸針用。

—印度风格和欧洲地区珠宝互相影响—

卡地亚与印度设计风格或印度珠宝著作拥有比较深的历史背景，1909年那时候职掌卡地亚英国伦敦分公司的皮耶?卡地亚赶到印度，期待发掘新客以及新宝石的源头，即逐渐与印度皇宫经常触碰，也造就了卡地亚与印度珠宝以及的风格设计灵感沟通与写作。接着卡地亚与其它来源于法国的与英国的优质珠宝商，陆续与印度有了更深的触碰，却让印度皇家珠宝接受大量是来自于欧洲危害，并且也严重影响欧洲地区珠宝设计方案的设计风格。

卡地亚自20世纪逐渐便为印度皇家制做珠宝，这一件制于1932年的由此可见卡地亚设计亦遭受印度的风格危害。

在其中卡地亚最有名的〝新鲜水果锦囊妙计（Tutti Frutti）〞是其中遭受印度设计风格等影响创造的特有写作。新鲜水果锦囊妙计大多数应用祖母绿、蓝宝石与红宝石作为写作的重要宝石，但这些祖母绿、蓝宝石大多数也如同印度比较常见的图腾图片纹样，不规则宝石样子，都是延续了历史悠久印度珠宝著作，喜爱保存宝石原状，且不给予激光切割的设计风格。

卡地亚集团旗下的Tutti Frutti新鲜水果锦囊妙计系列作品是印度设计风格的典范。

1858年美国宣布执政印度，促使印度珠宝的设计风格也大幅度地遭到西方国家珠宝设计理念产生的影响，其次由卡地亚带头的法国珠宝商推动了印度珠宝内容的一个东西沟通交流的设计风格转变。例如印度珠宝常见古方〝昆丹〞，是一种以纯净度非常高的金箔纸围绕宝石作为底座，金匠根据铁制雕刻刀具就可以把金铂紧靠宝石，制造出延展性与抗压强度双高的底座，这类手艺外观设计上看起来像西方密闭式嵌入，而采用足金的原因是因为运用黄金和白银映射，让镶在上边的宝石更为闪亮，西方珠宝工艺传到后，印度珠宝著作逐渐以〝爪镶〞替代了〝昆丹〞；此外白金的引入替代了黄金和白银应用都是这样时尚潮流中的变化之一。

以足金金箔纸作为固定不动宝石底座的昆丹加工工艺是印度历史悠久的嵌入施工技术。（版权归阿勒萨尼个人收藏全部）

—印度皇家令人惊讶的宝石个人收藏—

在这种时尚潮流下，印度皇室成员逐渐将自己家珠宝个人收藏取出来，依照西方国家款式重新定位镶饰，印度的珠宝著作配戴多见男士，且宝石粗大且繁杂堆积，在其中帕蒂亚拉（Patiala）王公布品行拉·亡灵战神（Bhupinder Singh）便是卡地亚与的重要客户。

印度帕蒂亚拉邦的王公布品行拉·亡灵战神邦主要有名气的宝石持有者，也是很多珠宝的品牌重要客户。

听说帕蒂亚拉王公布品行拉·亡灵战神常常授权委托珠宝商为的家庭中的女性朋友制做珠宝，也常常赠予定制珠宝给欧洲地区皇室成员，他常常身旁诸多仆从地带上大量宝石赶到珠宝商这儿规定制作，他交由卡地亚的珠宝就超过数千颗；并且交到宝诗龙的六件宝石铠甲，就饰大约7000颗裸钻和高于14000颗的绿宝石。

印度帕蒂亚拉邦（Maharaja of Patiala）王公布品行拉·亡灵战神爵位（Sir Bhupindra Singh）授权委托卡地亚设计了这一条配戴于庆典活动后的颈链，共嵌入了2,930颗裸钻，总重量达1,000卡拉，中间嵌入的是有名的德比尔斯豪华黄钻，重约234.65卡拉。 

—印度皇家授权委托珠宝知名品牌制做—

这其中写作于1931年的帕蒂亚拉红宝石短项链（The Patiala Ruby Choker），是帕蒂亚拉王公布品行拉·亡灵战神授权委托卡地亚为的家庭中的女士制作，以珠串方法将红宝石并接串出双层，且融合钻石与珍珠化作项链，是典型将西方国家设计创意带到印度珠宝的事例，由于在这以前，印度珠宝著作大多数喜用不同颜色宝石并排成珠串式。

布品行拉·亡灵战神爵位于1931年向卡地亚定制帕蒂亚拉红宝石短项链赠予老婆。（下面的图版权归阿勒萨尼个人收藏全部）

而反言之，印度的珠宝著作大多数为男士皇室成员配戴，作为接待外宾以及其它场合礼仪知识穿衣搭配，这种搭配方法还会影响了部分当今珠宝商的设计产品，例如印度男子的方巾宝石装饰设计、翎毛与丝带型的方式，全是严重影响法国的诸多珠宝设计品牌的设计风格之一。在1924年的创作Hindu（之后改成胸花）都是将印度独有的物件造型图腾图片转化成现代中式风格作品。

宝格丽1924年所制作出来的Hindu胸花。

两件由宝格丽所制作出来的长项链遭受印度丝带方式的风格危害。

1910年法国的珠宝商尚美也曾经和其它珠宝商一样派船队前去印度，同样也吸取了来源于印度文化艺术设计图腾图片，在其中“丝带”的结构也应用在1920年代一件名叫“舞妓”的天然珍珠长项链著作。

“舞妓”长项链是尚美巴黎CHAUMET遭受印度风危害的绝佳意味着。

这类长丝带方式、天然珍珠连接起来工艺，多见于诸多法国的珠宝商的设计产品，并在之后阶段时造成欧美国家珠宝定制的一股热潮，其实也就来自于印度文化影响。

印度设计风格至今仍然决定着珠宝设计方案，两件宝格丽制做应结合为单一长项链的Oiseau sur la branche颈链就是来源于印度天然珍珠连接起来加工工艺。

—印度王公特有的饰品设计风格—

1937年卡地亚为纳瓦纳加尔土邦王公迪维加?辛吉设计方案的一枚虎眼方巾装饰设计珠宝，也是典型性西方国家珠宝商为印度王公设计方案珠宝饰品的主要著作之一。重约61.5的金色钻石是纳瓦纳加尔土邦前一任王公从卡地亚知名品牌的地方购买，配着金黄裸钻围绕多久形分割的裸钻，镶饰出像翎毛的型体，那也是借鉴了传统式印度的头巾装饰设计珠宝型体，再根据了西方国家装饰艺术设计的设计风格而成，这一个多种可变化所使用的珠宝著作，也可以当胸花应用，并可以独立将中间的位置裸钻以及周围的钻饰一同拆卸，作为王公平日盘玩的用处。

为纳瓦纳加尔王公迪维加辛吉定制的虎眼方巾装饰设计，制做于1937年，嵌入特殊61.5卡拉金黄裸钻。

假如我们从老古董相片去观察传统式印度王公背上的珠宝饰品，几个设计方案特点都是之后西方国家珠宝商延用自主创新在珠宝设计方面的主要原素：紧紧围绕在方巾里的三角式加冕连接着五彩缤纷宝石的手工串珠链，中间有一个镶有翎毛的主要裸钻，胸口繁杂且多种连续的颈链再加上短项链，那些如飞瀑倾泻的多重连接起来珠宝代表着庄重庄严肃穆的意思，天然珍珠的丝带与珠串设计方案都是多见于王公背上的珠宝装饰设计。

頭巾装饰品是印度珠宝中关键元素。（下面的图版权归阿勒萨尼个人收藏全部）

—为数枚宝石再激光切割—

西方国家珠宝美学的传到印度，不仅让中西方的文化交往，从而影响了珠宝设计方案的设计风格，却让印度除开男士配戴珠宝以外，女士也慢慢逐渐配戴小型珠宝著作。以自己家藏品珠宝授权委托西方国家珠宝商制作的风气也十分时兴，在其中海瑞温斯顿是印度销售市场极为重要的珠宝经销商，卡普尔塔拉土邦王公贾力特吉特?辛格及其印多尔（Maharaja Yeshwant）王公饶?霍尔卡（Hao Holkar II）二世，全是海瑞温斯顿的重要客户。

印多尔王公饶?霍尔卡二世。

例如印多尔王公饶?霍尔卡二世以前授权委托海瑞温斯顿设计方案的一枚蓝钻，就是以饶?霍尔卡二世偏爱的现代主义设计，并且以埃卡持?穆谢西乌斯（Eckart Muthesius）在1930年委托王公定制的马尼克花苑（Manik Bagh）为灵感来源，并且以以前在印度还刚成热潮的铂金材质制做戒台。这颗钻戒与另一枚饶?霍尔卡二世为第三任老婆与其说生之女尤菲米娅?克兰（Euphemia Crane）所委托设计的钻戒是同一阶段嵌入，俩件著作所采用的蓝钻均为海瑞温斯顿供应，海瑞温斯顿收购稀有钻石的眼光与功力非凡，印多尔皇室的许多传奇珠宝皆由其供应钻石，如印多尔梨型钻（Indore Pears）、伯特?罗德钻石（Porter Rhodes）皆出自于海瑞温斯顿的手笔。

制作于1946年的印多尔之钻，原是两颗来自印度戈尔康达各为46.95克拉和46.70克拉的水滴型切工钻石，后由海瑞·温斯顿先生重新切割再售出。

原石重达153.5克拉的白钻石的伯特?罗德钻石，由海瑞·温斯顿先生切割后曾售予霍卡尔王朝统治者印多尔。

说到世界上著名的蓝钻〝神像之眼（The Idol’s Eye）〞也在卡塔尔尼阿勒萨尼收藏中，这是世界上最大的浅蓝色钻石，传说中是从印度教一位神灵的眼睛取出来的钻石，因此得名。钻石在梵文中被称为〝金刚〞（字面上可解释为〝雷电〞），在印度传统意义上因其坚不可催的特性，常被认为是属于男人的宝石，也用来表彰财富。1949年左右海瑞温斯顿先生曾一度得到此一传奇浅蓝钻石，所以可想而知饶?霍尔卡二世能够自海瑞温斯顿之处得到蓝色钻石镶成戒指也是理所当然，更看出印度皇室对珠宝与宝石的鉴赏力非凡。关于印度风格与印度皇室的珠宝还有很多有趣的事情可以说，今天就写到这里了。

海瑞·温斯顿先生1946年将70.20克拉的神像之眼（ The Idol's eye）重新切割为椭圆形。